电影创投项目这么多 剧本决定了投资回报

　　葛怡婷

　　[作为亚洲地区有影响力的电影项目融资活动，上海国际电影节·电影项目创投迈入第12个年头，今年共收到来自21个国家的454个项目的申请，36个项目脱颖而出，3天内完成646场洽谈。]

　　第22届上海国际电影节落下帷幕，一群人的征途才刚刚开始。

　　不同于那些场面气派、环节花哨的活动现场。上海国际电影节·电影项目创投（SIFFPROJECT）总是呈现出极简主义色彩，主创们所能展示的就是他们的项目，十分钟陈述，接着创作者、投资人合则约见，直奔主题，各取所需。

　　作为亚洲地区有影响力的电影项目融资活动，上影节项目创投迈入第12个年头，参与并见证了《钢的琴》《白日焰火》《Hello!树先生》等65部影片走向大众市场。随着今年合拍片项目的新增设立，项目创投形成5个单元（创投训练营、青年电影计划、电影项目创投、制作中项目、合拍片项目）的布局，针对产业各个环节提供对接和支持。今年，电影项目创投共收到来自21个国家的454个项目的申请，36个项目脱颖而出，3天内完成646场洽谈。

　　在寒流侵袭的时候，任何数字的异动都会引发市场的敏感。据上海国际影视节中心电影评奖部总监助理范静雯观察，如果将场外洽谈数量纳入计算，创投整体活跃度大于前两年，各大电影公司对有质量的内容的诉求并没有减弱迹象。“大家都把精力集中在项目开发的前端，比过去更加关注剧本和故事的开发。”范静雯告诉第一财经。

　　年轻人的斗志还在，成熟导演的热情不减，对优质内容饥渴的资方并未撤离。在电影项目创投评选中获得最佳“制作中项目”的《迷路》制片人尚哲告诉第一财经，过去市场过热导致的浮躁在今天变得平静起来，留下来的是那些非常想拍好作品、懂得欣赏好作品，甚至能够引领好作品的人。

　　市场风向标

　　今年电影项目创投评委之一沈暘是《白日焰火》《少女哪吒》《路边野餐》等影片的监制，也是今年入围戛纳主竞赛单元影片《南方车站的聚会》的制片人，她曾经是上影节项目创投板块的创始人之一。2007年，在中国电影市场尚未被激活的情况下，沈暘希望能够在创作者和市场之间建立沟通的桥梁，发挥上影节聚集业内资源的功能。

　　她观察到，项目创投在创始之初就展现出灵敏的市场嗅觉。“那个时候收到的项目超过六成都是武侠、动作类型，也是当时市场上最受追捧的类型。”而今年，黑色悬疑类型片有所增长，这一类型的项目通常在作者表达与商业回报上都能有不错表现；随着《流浪地球》的带动，科幻、软科幻题材的项目数量也有所增加。

　　受到资金和环境的影响，近年电影产业有所回落。沈暘指出，在这样的情况下出现“两头”活跃的情形。大的商业类型和主旋律电影等头部项目依然稳定，往届创投中占比最高的5000万元左右体量的中成本项目减少，资本泡沫退潮，投资趋向理性，那些特别需要创投平台支持的独立制作数量增多。

　　与往年独立制作项目从更多个人生命体验出发的创作不同，沈暘注意到，今年许多年轻创作者的首个项目开始引入社会观察视角，如关注老年人生活情感世界的《幸福里99》，以及初探环保、生态等现实议题的《奶与蜜之地》。

　　剧本是创作原点

　　从剧本大纲、立项拍摄、后期制作再到完片公映，一部电影要走多长的路才能真正问世？

　　范静雯向记者列了一串数字，每年大约有六七百部电影被拍出来，拿到龙标进入院线放映的大约有一半，观众愿意花钱去电影院看的集中在二三十部，真正能够形成商业闭环、获得盈利的项目稀少。“有非常多的创作者和优秀的片子，但是大部分观众是不知道的，这是需要整个产业去努力改善的现实。”

　　电影节期间，所有与艺术创作相关的论坛、沙龙上，剧本的完成度和质量成为投资人、制片人等从业者越发关注的环节，剧本是创作的原点和起点。沈暘认为，在剧本没有达到最佳状态的时候绝不能够轻易开始，投资规模的把控也建立在完整的剧本基础上，“有了好的剧本，才能够打动优秀的演员，对投资回报才会有比较精准的判断。”

　　第一财经了解到，获得最佳制作中项目的《迷路》剧本经历了4年的开发时间，不断精简人物，贴近核心。尚哲认为，所有的剧本都应该经历长时间的打磨，每一个情节、每一个人物都需要去思考它存在的意义。

　　今年年初在青海海南州海拔5000多米的高原，《迷路》剧组等到了宝贵的极端暴风雪天气。尽管拍摄之前已经有一笔资金抛来绣球，但是按照流程需要等一段时间，他们觉得不能再等。“每年只有一两个月的时间来拍摄，今年的景特别适合，明年不一定会有。”尚哲说。

　　来到上影节之前，他们垫付了拍摄费用。“大家算算兜里的钱，凑了凑基本上可以覆盖拍摄期间的消耗，片酬什么的还不够发。”尚哲相信，在后期的运作中能够把这些钱找回来，将整体项目成本控制在300万元左右。

　　尚哲告诉第一财经，项目推介之后很快有资方找过来洽谈，非常着急地想要立刻签约。目前，他们仍处于选择的过程当中，希望能够在互相欣赏、互相信任的基础上，确定一个能够展开长线合作的投资方。

　　虽然拍电影辛苦，但尚哲希望能够把回收的空间交给投资人，“他们在回收成本时压力不会太大，这就有了继续合作的可能、让项目运转起来的可能。”

　　不断完善的创投体系

　　上影节坚持“亚洲、华语、新人”定位，构筑了由短视频、短片、创投训练营、电影项目创投、亚洲新人奖和金爵奖层叠组成的阶梯形新人培育体系。电影项目创投的架构也在不断完善中。

　　2016年入围项目创投并获得欧洲制片人协会特别关注项目的影片《好友》，在次年杀青进入后期时遇到困难，上影节为它做了特别推荐，便于投资人了解该项目，这也成为设立“制作中项目”（WorkInProgress）的缘起。范静雯意识到，那些徘徊在工业体系之外的新导演在开发早期作品时，从前期到后期的各个环节都需要帮助。今年，项目创投又将“合拍片项目”（Co-productionProject）独立成子单元，让开发过程更难的合拍片，能寻找到中意的合作方。

　　今年上影节开幕前夕，去年入围电影项目创投的两部影片《再见，少年》和《热汤》宣布杀青。去年入围“制作中项目”的《学区房72小时》在今年的上影节华语新风单元展映，并将于6月28日上映。范静雯乐于向所有人推荐这部现实主义的上海本土题材电影。

　　如果说，项目创投中的“青年电影计划”，是为那些尚无经验的年轻人在起步阶段提供与投资人交流的平台，那么资深导演也可以从这里找到拍摄下一部作品的资源。

　　今年，资深纪录片导演于广义带着剧情片《君子残存不少》来到项目创投，得到了评委会的一致认可，并获得最佳创意项目。于广义是一位在纪录片领域非常成功的知名导演，沈暘记得于广义在陈述项目时的那份生动与热忱，“不仅仅是语言生动，你能够感受到他对角色和故事的把握，极具感染力。”

　　《君子残存不少》的成本控制在600万元左右，同时拥有强烈的戏剧张力。“我相信资方会立刻被感染到，如果成本控制得很好，它在市场的可能性就会很大，这样的项目找投资不会困难。”沈暘说。